观察社这次的弧形墙面上，是王卫壁画般的《自然史VI》。满满一面墙的沙漠与近处的小绿洲景象，竟取材自北京动物园的陆龟园区壁画。而画面延伸到最右时，戛然而止在这个小店大小的空间。

如果没有展览小册子的介绍，那么这充满整个空间的、一件名为《自然史VI》的作品，会让人疑惑“自然”在这里意指什么。有了疑惑，作品就也许反而成为了一个入口，即将如同花草蓝天，或“迎向日晒雨淋，粘住动物粪便”（《自然史》，观察社）的人造自然，欢迎和拥抱各样的想象与解读。

王卫的《自然史》有一系列的作品，大多取材一些装饰性图像与日常物，试图将抽离于其历史话语的装饰性图像表达成作品，又或以作品的方式再次把日常物的日常确定下来。以“作品-展示”的形态出现，以及展览册中对其自反地抽离于社会、政治和文化话语背景的试图之浓重说明，这些都恰恰限制了到达“自然”的多样途径：这些实现形式的细节，成为暗中被选择的、这个作品自我合法化的逻辑环节——它使用着其自身反对的话语系统来对自己做界定，如果说《自然史》想达成一部“反历史”，那它也是一部历史内的反历史。

这让对它的评论反而成为了一幅拼图的最后一角：与《自然史VI》册子里强调意图“让艺术分析者局促不安”恰好相反，对《自然史VI》可能的评论成为了其反历史的历史条件，完整了其所是。
不然的话，“本来无一物”，何处不自然。

文／ 黄晓