汪建伟是中国第一代当代艺术家的重要代表。他曾以首位中国内地艺术家的身份参加了“第10届德国卡塞尔文献展”；2008年2月，又拿下当代艺术领域的大奖（美国当代艺术基金会授予的该基金会2008年度艺术家奖金），是目前唯一获此殊荣的中国艺术家。在这次《人质》展览中，录像、装置和观看者构成了作品的整体，观看者不再是冷眼的旁观者的角色，他们被艺术家作为作品的材料，成为整个作品的一部分。汪建伟将证大艺术馆的两层展厅用工业材料划分出四部分，分别是：《普通报告》、《封闭系统》、《感染》、《候诊室》。这四部分构成了整个《人质》的展览现场。

《普通报告》中的材料来自于大家所熟悉的日常经验，但是在这里是按照不同的时间重新组合的，于是会感觉到它和以往经验中的常态完全不同。正如汪建伟所发现的，“不要忽略我们看不到的东西。”《封闭系统》是一个类似于太空舱的装置。这是汪建伟在90年代购买的书里所出现的东西——60年代科普杂志上的人类在构想未来的自我循环系统。《感染》是关于“钱”的录像，钱的正反面是运用了通常被作为国家形象的图形。《候诊室》则呈现了一些微观的东西，洒落在这三个空间之间。就像医院的候诊室，通常人们到医院去看病，候诊室是没有实际属性和功能的，你只是在这里等待。汪建伟表示：“我把这样的一个很尴尬的空间输入美术馆，实际上就是我们在什么地方等候去接触作品，并没有明确的界限。”

这些年，西方当代艺术以各种形式置入中国，中国当代艺术市场貌似火爆，但艺术衡量标准始终趋附于西方模式和标准，于是中国当代艺术作品中显现出自身价值观的迷失、尴尬和断裂。汪建伟作为一名艺术家，致力于以知识和艺术的方法论进行探究和试验，擅长用现实生活中的具像材料来探讨抽象的观念。他努力独立于当下盛行的职业化艺术生产、评估系统之外，因此其作品独特而难得。

文／ 乔然