“马上有良心”借用了今年马年祝福词汇的模式，估计也是廖国核所有个展中最直截了当的展览标题。了解其艺术创作的观众会立刻预料到这无非又是艺术家声东击西的反话讽刺。同时，廖国核激发展览气氛的桥段也由上次在北京博而励画廊发到观众手中的“香蕉，茄子，肉饼”升级为展厅中更“规矩”且卡哇伊的童趣雕塑。作为一位明眼的观众，千万不要用“规矩”的推理认为艺术家有放弃绘画、投奔雕塑的打算。廖国核称，如果不能把他们卖掉，就在展览结束后把他们置放在上海任意的角落里，成为永久的城雕。此次个展不禁让人联想到了乔治·奥维尔（George Orwell)总结其写作的几个基本动机： 纯粹的个人主义；美学积极性；对（记录）历史的冲动；（表达）政治（立场）的目的。这些动机也应用于宽泛的总结当代艺术的基本特点。

廖国核的个人主义执着于这种看似“无技法 ”，土气，并附有文字阐释的绘画创作。此次展出的作品以显而易见的视觉线索归类，一组由黑点为中心的演变，晦涩的男女关系，或是简单的同色系绘画的并置。但是视觉上的归类即没有削减每件作品核心的力量，也没有对其有所扩张，形象的通俗化反而将艺术家的指向更纯粹化。而艺术家对美学的“积极性”是他个人风格的主要部分，即廖式土气的“反美学”。那么用历史冲动和政治目的这样的词汇来分析廖国核就显得过于严肃。因为其作品的荒诞性基于国内艺术圈内罕见的冷幽默。例如“马上有良心”这般政治正确的词汇与两颗飘悬在两匹飞马上的红心似乎没有任何关系，同时图像直接意义与其制造的想象空间却远超出其通俗易懂的表象。在这些作品中我们发现了大量的官方媒体的宣传词汇，“感恩”，“良心”，“爱”，同时，“党徽”，“局长”，“政策”之类的词汇也屡见不鲜。他们的并置无疑指向艺术家对当下所见所闻所感的立场。 廖国核看似满不在乎而诙谐的态度，在反讽现实发生的同时也不失渗透了艺术家对现实深度的反思与无奈。而儿童乐园里鲜明的颜色，红心，字母b，以童真的美好愿望更是锦上添花般屏障了艺术家尖锐的立场。或许，对于现实的无奈，严肃认真的态度并不能产生直接的效应，而更隐晦的幽默感却可以在诙谐一笑后引发反思。廖国核绝非是那种不接地气且忧国忧民的“文人画家”，他更不是那种袖手旁观事不关己的围观者。艺术家的“良心”在于用看似无所谓的态度让他的观众发现自己的“良心”所在。

文／ 贺潇