王思顺的个展“真理”作为没顶画廊落成后的首展，内容包括了一段关于火的旅程，那些行为、录像、摄影、装置都似乎是这段旅程不同阶段的特异风景。据王思顺介绍，他请一位消防员在某次火灾现场取得一枚火种，将这枚火种燃放在煤油灯里，借此保存起来。艺术家接着策划并履行了这次为期10天、携带火种从北京到上海的车旅。旅途中在私人的加油站罐装一些散装汽油，略有几分随机的播撒并用那枚火种引燃周遭景致。

本以为火灾对社会灾难的指涉会给观众带来沉重的压力和不安，但观看完与展览同名的录像作品《真理》（2014），直觉的体验其实是紧张而陶醉。录像中没有出现人影，只有在大地江川间独自蔓延的火焰：火焰在被太阳烤焦的河北岩石上屹立，火焰在渤海遮蔽薄暮里的朝阳，火焰在山东的黄河河面化为橙色的浪舌，火焰在武汉一座青葱的无名小山上肆意泛滥。王思顺将一个特定的悲剧从形式上保留下来，给予其炫耀的燃料，任其吱吱嘎嘎的四处呻吟，如无数细小的牙齿嚼烂全身，仿佛艺术家也在同观众一起端详某个“欲念”露出的庄严微笑。这来自火灾的种子或许带有都市里聚集的怨气，施虐狂的冲动，盛气退散的粉末，艺术家仿佛在对着某些无法言说的东西进行位于冥想中的复仇。王思顺选择在无人光顾的环境中播撒汽油、释放火种，原因是直白的——不能在现实中酿出愚蠢的灾祸。这是一种在虚空之处燃烧的火焰，只在物质的表面停留，屈服于有限的燃料，憧憬出短暂的沸腾姿势，淘气的对内心弹劾，留下无法抛诸脑后的忧郁，这是不可控现实里的一场空想事件。

这个展览的前言里有着玄幻又令人疲劳的句子，但可以确认的是“真理”依然是未知的，我们则伴随着毁灭，怀揣着一直被真理拒之门外的喜悦，走在了无星光的长夜。火作为某种能量在空间里的制作的可降解的“雕塑”，力量如同人类暴动、叛乱一般非线性的成长，虽然没有泯灭大地的坚定，但至纯的痛快过后是彻底的释然。让火永不熄灭的动机，也许仅仅只是为了远离真理。艺术家将火和真理进行类比，用冷峻的呈现方式带来其实与欲望豪无差别的纯粹精神性。王思顺的创作倾向于选择原始而野蛮的材料，将沉重的社会意识加工成某种极简抽象的形式，既诱惑观众作出危险紧迫的想象，又时不时让人避开那种想象。

文／ 陈熹