“大地备忘录”是上海当代艺术博物馆的青年策展人计划之中的一组，此次计划展出了三组青年策展人团队的工作，三个展览都将注意力集中在回应当代政治、社会的诸多问题。而从展览及其前言中看出，“大地备忘录”是在形而上学的层面上工作的，并且是被称为盖娅（Gaia）的尚处于古希腊前神话时期的形而上学。

尽管策展人在概念上，将形而上学延展成有关神奇动物、逻辑延展与无趣的日常生活，但最终其研究的还是一与多这一哲学核心母题在创世纪神话想象中的意义。与其说策展人为观众组织了一场前神话的艺术叙事，还不如说策展人是在试图将日常生活中的神话与逻辑的两个层面揭示出来。展览从一件讨论“标准”的作品入手，在外圈选择了大量有关怪物与神奇体验有关的作品，最吸引人的是艺术家谭斌所拍摄的各种怪物的X片，让怪物的存在在X光下成为证言；展览内圈则是与时间、矛盾有关的自动装置，暗示着展览内在的逻辑与范畴；中心则是艺术家朱昶全的录像作品及其工作室现场的还原，让观看者由神秘主义与哲学进入人类社会的枯燥碎片。

以理论与神话象征而展开的庞大言说，是自卡尔・施密特直至拉图尔等当代激进理论的一个重要面向。但是这里有一个重要的问题：当代激进理论其庞大象征与隐喻的背后，都潜藏着一套完整的政治哲学方案。但大地备忘录的策展人似乎比这种传统走的更远，更像是用博尔赫斯式的狂想来回应政治哲学的具体问题。于是，这次展览更像是一次修辞试验――艺术作品在展览中成为隐喻与换喻的词语，为能够表现出作品背后所蕴含的诸多可能性。

问题可能只在于年轻。年轻艺术家的作品意义尚处于模糊的阶段，而策展人的思考也刚刚开始，于是概念大过于作品之感也就不可避免的产生了。青年策展人为世界提供了新的可能性，而可能性会如何发展，却只能拭目以待了。

文／ 张未