大陆与岛屿之间的液态区间让两者的界限模糊不清，理所当然地，这种由距离产生的神秘与未知感让人们对这些交通工具难以抵达的地方存有一种难以理解的浪漫情怀和狂野想像。而由香港Para Site艺术空间与 Spring工作室联合策划的展览“亚洲的离岸岛屿”（Islands Off the Shores of Asia）却尝试以文化、意识、虚构和现实的角度去分析东南亚纷争激烈的岛屿(如钓鱼岛、太平洋群岛等)危机之根本原因和潜在模式。非史诗式叙事的展览气质延续了策展人 Cosmin Costinas 与 Inti Guerrero的合作风格——两人曾共同策划Para Site群展“疫年日志”——采用美术馆调查模式，使用来自不同文化与媒介的表达方式, 对多个饱受历史纷争的岛屿进行评论, 并试图寻找答案。

展览中最具挑衅性的作品是林育荣(Charles Lim)的 《Inside Outside》（2005）——艺术家拍摄了新加坡与马来西亚海面国界上的每一个浮标的正反两面, 所谓的 “国界”在艺术家的拍摄过程中被屡次侵犯。几十张浮标照片覆盖主展厅墙面空间, 这些大量视觉重复的照片将浮标本身的物理形态放到最大，为艺术家的“非法”行为暗度陈仓 。洪子建（James T. Hong）的视频作品记录了他探访纠纷长久的钓鱼岛的过程, 艺术家与海难者家属一同上岛，拍摄祭祀活动，旁白流露出自己作为“亚裔美国人”的困惑。柏林艺术家 Rosa Barba的影片《Outwardly from the Earth’s Centre》（2007） 以纪录片的风格处理了一部有关漂移岛屿的虚构故事，创造出国界与社群之间的问题，并在真实政治机制形态中为这个虚构危机寻求解决方案。由日本作家小林多喜二（Takiji Kobayashi）的小说《蟹工船》所改编的漫画刻画了工人与资产阶级老板之间的争斗，将航行于公海上的渔船视为饱受纷争的“岛屿”。

展览中的许多作品并非直接涉及“岛屿事件”，如郑国谷的唐卡，徐浩恩带有民族和传统工艺感的绘画作品。新加坡艺术家黄汉明(Ming Wong)带来了大型录像装置《世界之窗》 (Windows on the World ，2014),庞大的隧道结构尾部带有一个圆形投影，而黄汉明在影片中扮演“太空戏子”的角色，配以粤剧音乐，面露伤愁地行走在“失重”的太空舱中。这个装置可看视为黄汉明于年初在Spring工作室艺术家驻留计划的作品实现，他在驻留期间对粤剧和中国古代科幻小说之无意识关系进行了研究。

展览“亚洲的离岸岛屿”以主权与政治纠纷为起点谈论“何为岛屿”以及“纠纷”，涉及的主题逐渐扩大, 作品折射地理属性、历史渊源、身份迷失、宗教艺术和科幻想像等多重领域——不过在这样的光谱下, 每个观者的不同的主体位置似乎亦可被视为一座“孤岛”，也许这才是引发一切大小“纠纷”的根源。

文／ 谭雪