从“85新艺术运动”走至今天，张培力一直以来都是一名不折不扣的冲锋干将，继80年代中期的绘画作品之后，此后专注创作的影像作品，将他直接送进了中国最前卫的艺术阵营。 动态影像是捕捉眼球最好的利器，影像作品已经逐步把观众带到一种全新的艺术观享领域。

在这次展示中他依旧拿出了他早期的作品《不确切的快感》（1996）表现的是人的身体不同部位；《30X30》（1998）表现的是粘接一面打碎的镜子行为；《（卫）字三号》（1991），表现的是不断清洗一只鸡的特写镜头。张培力通过集结那些特定而繁复的相关行为制作了多部作品，这些作品把人和物的局部感官进行了放大，而对于这类作品的制作，显然艺术家还处在学习和分享西方影像艺术家的创作经验上。

近年来艺术家再次定位，通过选取和截用中国早期六七十年代的革命电影片段，又经重新的叠加和组合，‘张式影像’焕发出了新鲜气息：《台词》（2002）、《向前，向前》（2004）、《喜悦》（2006），这些作品虽然表面看起来简朴无华，却为不断发展的艺术找到了奇异的表述语境，就象绘画中的艺术拼接，把世面上现成艺术品的部分元素提炼出来，进行改换包装重新上市。这种创造过程其本身也是一种行为艺术，也是当代艺术创造出的艺术行为。

而本次展览的重头戏是他最新完成的作品《阵风》（2008），《阵风》也是这次展示的主标题。这是一次规模性制作，整个制作过程需要搭景布光，建构颇大，俨然作者舍弃了一贯创作模式中的取巧行为，整个制作过程更象一个变相的工程化、剧情化的空镜行为，与同创作者以往的刻意行为制作模式还是一脉相承，巧妙再造了全新的“张式影像”煌煌巨作。张培力通过行为化的破坏和重组，变法和建构完成了一个影像中的新我。

文／ 德天