“重复就是力量”这句话，在毛同强的大型装置作品《工具》中被体现的淋漓尽致。但此“重复”不是彼“重复”，不是对某一艺术形式的不断复制，而是将一个细小的、看似没有力量的物件不断复制、放大、堆积，最终使之充满了强大的力量。这不免令人想到在法国哲学家弗朗索瓦•于连（Francois Jullien）的哲学体系中所阐述的那种特殊的、仅仅由于不断堆积而构成的庞大系统。

简单的镰刀和斧头，在平日的生活当中，只是一种劳动工具。但是在作品中，它们被不断复制、叠加，以一种符号的方式被大量组合在一起。于是，看似轻飘的工具便被赋予了强大的含义和力量。单一的符号被重新放置和叠加，产生了质的变化。将近三万把陈旧的、被使用过的镰刀和斧头，在近看的时候可以感受到它们被磨得发光的棱角。这些磨损源于劳动，镰刀和斧头上也浸满了劳动者的油垢与汗水，但是现在它们安静的陈列在展厅里，上面积满了灰尘。这些不自觉地便承载了历史、承载了上万段人生的工具，被艺术家从各地搜集起来，堆积、摆放在一起，让熟悉那段历史的人们不胜唏嘘，也让年轻的观众们似有所思。

镰刀和斧头，它们曾经从一种简单的工具一跃而成为一个政党的符号；同时，它们也作为一个社会学的符号，象征着无数劳作着的工人和农民。时过境迁，当红色革命的岁月消逝，当新的资本膨胀发展，这些陈旧的镰刀与斧头也被社会丢弃在了一边。作者以一种旁观者的“冷色调”将他所选中的物件看似毫无章法的堆积起来，却恰到好处的突出了物件本身的“朴拙”。正是这些没有装饰、甚至缺乏传统审美所认同的“美感”的物品，焕发着一种深沉的历史感，充分表达了作者对历史、生活、以及现实的诉求和追问。

文／ 杨浥堃