章清个展“边界”延续了他的长期研究领域：监控；整个展览没有出现一个监视摄像头（除了画廊原本配置），却灵活地探讨了监视摄像的方方面面。录像装置作品将监控特有的观看装置与艺术观看机制并置，观者设身处地，有时成为监控者，有时被监控，有时是监视摄像头本身，我们可以通过目光的角色扮演，对监控建立起直观但丝毫不简化的认知。

整个画廊灯光偏幽暗，正对入口的墙面上有一个小孔，透过它可以看到墙后的某间展厅，人需要蹲下看，而且墙另一边似乎没人注意到这个小孔，这个布局瞬间将刚踏入画廊“不明真相”的观众拽入充满秘密的偷窥空间。第一件作品《侧成峰》（2014）以半自传半虚构的叙事将矮个子的人那自卑、厌世而又琐碎得无处可说的焦躁情绪暴露无遗，矮子心底深处最“不可见”的独白加上监控的拍摄角度将情绪张力最大化，旁观者被迫成为偷窥者，躲也躲不掉。章清以往创作中标志性的暧昧、伦理灰色地带，以及总是置观者于尴尬境地的特点在《侧成峰》中体现尽致。

在影像装置《Boylston街886号，波士顿，纽约886》（2016）中，艺术家回到2013年波士顿马拉松爆炸案中发现罪犯的监控摄像头的位置，按照当时警方所掌握的嫌犯特征（戴鸭舌帽）圈出了一位又一位路人，以此向同样作为路人甲的展览观众提问：以安保名义实施的系统监控，它的代价是什么？作为个体的公民又要从公私界限上后退几步？在《别太怪》（2016）中，不同人把镜头当成婴儿表演逗小孩，顶棚状的投影幕布笼罩在观者上方，原本平常的逗小孩动作、表情从婴儿的视角看出来荒诞不经，甚至歇斯底里。艺术家认为婴儿眼里的成人世界，因为其单向交流的特点，正如一个闭路监控设备。展厅末尾的《谨慎》（2016）与开头的《侧成峰》形成比照：作品自身有些“谨慎”和可预测，艺术家请专业墙贴工人在紧张的类监控拍摄氛围下工作，成果不出所料地误差明显。

随着世界各地暴力恐怖事件、难民危机的升温，以及国内社会安保问题的舆论涌现，当今民众对监控议题的理解、态度每日都在发生转变；而斯诺登事件之后，监控问题似乎更容易成为“陈腔滥调”，对它的关注也大多泛泛而谈。而章清通过此次展览将监控议题复杂化，他过去创作中的怪诞和张力让位于更为流畅及客观的智性探索，用艺术作品为“监控”这个社会话题提供了适于空间阅读的哲学讨论范式。

文／ 张涵露