“黑侏儒”一词源自英国作家沃尔特·司各特（Scott Walter）的同名小说。它不那么讨喜，甚至带点故意的“格涩”态度。三位艺术家将空间辟成三块，各自为营。

刘符洁的新作在试图回望对于雕塑的个人感知历史。在学生时代，她只能通过印刷品来学习西方古典雕塑语言。当雕塑被摄影转译成图片，视觉在空间中的飘忽与流动止息了，代之以二维平面上的光影素描。虽然并非雕塑的“真实”空间，但这些摄影图片的确构成了符最初的雕塑视觉经验，她的作品正是基于这一经验而展开。符以黑色毛毡布为材料，去描述她在摄影中看到的雕塑，黑色毛毡的温暖、沉闷吞没了雕塑原有的造型与细节，以其庞大的体量在空间中延展出新的叙事。

“不是你在看雕塑，而是雕塑在看你。”娜布其则希望在空间中引入来自雕塑的凝视。黑色的缆绳穿插在空间中，一有观者步入，就会在感应马达的牵引下互相缓缓纠缠，绳索的摩擦声仿佛是来自逐渐撑开又收紧的筋骨。这是一个不断运动中的雕塑，或者说是一个充满了触感的空间，二者统一在持续的流变之中，观者被一种来自四面八方的注视所包围，同时感受到像是来自某种机体的紧张。

观看的方式在范西的作品面前再次改变，我们可以与她的肖像摄影人物进行眼神交流。一系列赤裸上身的女性，或紧张或松弛，站在我们面前。出于某种特殊的原因，这一身体的袒露承受了更不寻常的压力。但是，范西的重点不在于彰显这种压力，她似乎想要将围绕着身体与身份产生的焦虑轻轻驱散，让身体回归到一个普通名词的沉默状态。范西的摄影与其说是试图攫取现实，不如说像是一种倾听，带有某种抚慰精神的作用。

文／ 王小雨