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第16届卡塞尔文献展公布全女性策展团队
据Artnews报道，去年年底被任命为第16届文献展（Documenta 16）总策展人的娜奥米·贝克威思（Naomi Beckwith）已组建了一支全女性策展团队。自1955年文献展创办以来，贝克威思是首位担任总策展人的黑人女性；她也是继2012年卡罗琳·克里斯托夫-巴卡基耶夫（Carolyn
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2026威尼斯双年展将按照柯尤·科沃生前规划如期举行
威尼斯双年展组织方今天宣布，第六十一届威尼斯双年展将按照策展人柯尤·科沃（Koyo Kouoh）生前的计划如期举行。科沃是开普敦Zeitz非洲当代艺术博物馆首席策展人，也是首位担任威尼斯双年展总策展人的非裔女性。她在为展览筹备工作七个月后，在展览主题揭晓前夕，于5月10日因癌症去世。
本届双年展主题将遵循科沃意愿定名为“小调”（In
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乔纳森·奥登谈“新客观主义：一百周年纪念”
我坚信在两次世界大战之间德国出现的“新客观主义”（die neue Sachlichkeit）运动如同一幅双重肖像。该运动的传播者和最早的倡导人古斯塔夫·弗里德里希·哈特劳伯（Gustav Friedrich Hartlaub）就坚称它是由右翼和左翼两面构成：前者具有一种古典化的感知力，以亚历山大·卡诺尔特（Alexander
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娜奥米·贝克威思被任命为第16届文献展策展人
自2021年起担任纽约所罗门·R·古根海姆博物馆副馆长兼首席策展人的娜奥米·贝克威思（Naomi Beckwith）被任命为第16届文献展艺术总监，展览将于2027年在卡塞尔举办。贝克威思是文献展自1955年创办以来首位黑人女性策展人，她也是继2012年担任艺术总监的卡罗琳·克里斯托夫-巴卡基耶夫（Carolyn
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开幕：李美来
“我驱逐自己、吐出自己、贱斥（abject）自己，”朱莉娅·克里斯蒂娃（Julia Kristeva）在她1980年出版的经典精神分析批评著作《恐怖的力量》（Powers of Horror）中写道。在李美来（Mire
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杉本博司：没有时间这回事
杉本博司用一台照相机审视摄影固有的特性。他的作品关注边界、色调层次、光、时间与空间。他的黑白摄影作品避开了常见的“为艺术而艺术”和讲述轶事的可能性，而是成为一种隐喻：它们需要被阐释。无论是影剧院内部、实景模型，还是海洋和天空的风景，其静止状态总是传达出一种迫近的感觉。
自
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艺术家的艺术家
年终将至，《艺术论坛》邀请全球各地的艺术家选出了在2023年里令他们印象深刻的一场展览或一个事件。
肯图拉·戴维斯（Kenturah Davis）
劳伦·哈尔西/Lauren Halsey（大都会艺术博物馆，纽约）
登上大都会的屋顶，迎面见到的是雕刻艺术家所爱之人面孔的狮身人面像。这些雕像守护着一座大型建筑纪念碑，表面铭文致敬了洛
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主题乐园幻想工程挑战赛
时值年末，从“主题乐园幻想工程挑战赛”展场出来，即进入了无处可逃的节日气氛，刚刚结束的县市长选举布满大街小巷的宣传海报和竞选口号也尚未退场，以“主题乐园”为题的展览场景要如何在幻想与现实之间制造出停歇甚至反思的空间？聚光灯下，悬挂在二层楼梯口的《假设》（2017）梦幻得像颗小点心，何采柔把“IF”（假设）的字样和旋转木马投射在《生活》杂志封面为原型的布景之上，剧场式的观众席人头攒动，舞台中央关于竞争的激情和进步的企图被低像素木马投影包覆，上演着永不停歇的欢愉与虚无。实际上2007年停刊的《生活》杂志隐喻了“主题乐园”在1980、90年代的鼎盛期后的衰败，或者更确切地说，幻想工程历经大众感官刺激峰值后在社会生活中的蛰伏与变形。
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电影：2022年最佳
艾丽卡·鲍尔珊（Erika Balsom）是伦敦国王学院电影研究系资深讲师。
1. “终于，电影！法国的艺术、图像和表演（1833-1907）”（“ENFIN LE CINÉMA! ARTS, IMAGES, ET SPECTACLES EN FRANCE [1833–1907]” ）（巴黎奥塞博物馆，由多米尼克·帕尼 [Dominique
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古根海姆博物馆馆长理查德·阿姆斯特朗将离职
自2008年起一直领导所罗门·R·古根海姆基金会的理查德·阿姆斯特朗（Richard Armstrong）在任职超过14年后将于2023年卸任。阿姆斯特朗预计将协助基金会董事会寻找继任者。他在7月8日接受《金融时报》采访时首次公开自己将要离职，但并未说明原因。
阿姆斯特朗在执掌匹兹堡卡内基美术馆（Carnegie Museum of
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通往险境
在圣丹斯电影节于开幕前两周取消线下放映的消息传出后，精简版本的柏林电影节能够如期举行让人感觉安慰和开心。金熊奖最终归属卡拉·西蒙（Carla Simón）的 《阿尔卡拉斯》（Alcarràs）——描绘了一个加泰隆尼亚农场的消失——我不禁感觉到空气中弥漫着一种“能在现场真好”的气氛。评审团的阵容——既有奈特·沙马兰（M. Night
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高级狗血
《古驰家族》（House of Gucci）的预告片和《古驰家族》的电影是两种截然不同的文化产物。前者看起来像是在《鲁保罗变装皇后秀》（RuPaul’s Drag Race）的剪辑室完成的，慷慨地倒出了一杯满溢着Lady Gaga式坎普风的贝利尼甜酒——同性恋文化的最爱。影片中充斥着诡异的口音，对神圣的三位一体的亵渎（Lady
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更快乐结局
这一天终于还是降临到了我头上：我青春期和年轻时期的文化残渣猛烈地卷土重来。我的学生们穿着来自我浪荡青年时代的二手衣服招摇过市（可能是在Depop上买的）。每一代人都必须僭越，然后改造过去，以免被上一代的低劣遗产吞噬。这是他们的神圣权利，他们看起来也确实可爱。但说实话，这些原材料来自一个毫无魅力可言、令人不忍直视的时代。而且服装还只是那个丑陋集大成时代里的边角料而已。我们究竟应该如何划分这个要命的时代呢——直到新世纪的第二个十年还无结束之意？无休止的战争，经济衰退，“历史的终结”最终变成了一场令人厌烦的闹剧，太多蹒跚的岁月揉搓成我们当下特有的灾难——自我的生活。当代问题的根源也许可以追溯到数百年前，但越近的历史越喧哗。
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郝敬班和艾萨·霍克森获韩国SeMA-Hana媒体艺术奖
首尔美术馆（SeMA）宣布，郝敬班和艾萨·霍克森（Eisa Jocson）获得2021年SeMA-Hana媒体艺术奖，该奖项与第11届首尔媒体城市双年展（Seoul Mediacity Biennale）共同颁发。
郝敬班此次参加双年展的新作《我理解》（I Understand . . . ，2021） 是对同理心的可能性和局限性的个
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特写：你的损失
当我们与父母交谈时，有多少人会觉得自己就像个样板角色，好像我们是在模拟自己？埃德·阿特金斯（Ed Atkins）在最近于纽约新美术馆举办的展览“获得生命/爱的工作”（Get Life/Love’s Work）的核心作品《虫》（The Worm）（
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曹斐获2021年德意志交易所摄影奖
艺术家曹斐的个展“蓝图”（Blueprints）荣获2021年德意志交易所摄影基金会奖（Deutsche Börse Photography Foundation prize），奖金43,000美元。“蓝图”是曹斐在英国的首次个展，于2020年疫情爆发之前在伦敦的蛇形画廊举行，展出了2018年的影像作品《亚洲一号》（Asia One）以
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悲伤与哀痛：美国的艺术与悼念
在展览“悲伤与哀痛：美国的艺术与悼念”（Grief and Grievance: Art and Mourning in America）入口处，观众可以看到“BURN/ITD/OWN, KI/LL, and FUCK 12”的字样。这是已故策展人奧奎·恩维佐（Okwui Enwezor）在新美术馆策划的展览。恩维佐在2018年的时候构思了该展览，他去世次年，艺术家格伦·利贡（Glenn
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伦敦当代艺术中心总监斯塔芬·卡尔玛将离职
伦敦当代艺术中心（ICA）今天宣布，自2016年以来一直担任该中心总监的斯塔芬·卡尔玛（Stefan Kalmár）将离任。
在卡尔玛的领导下，ICA举办了法证建筑（Forensic Architecture）、卡梅隆·罗兰（Cameron Rowland）、设计工作室Metahaven和赛斯·普莱斯（Seth
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艾迪· 斯理曼
“声音的太阳”（Sun of Sound）是法国时装设计师艾迪· 斯理曼（Hedi Slimane）在阿尔敏·莱希画廊的第五个个展，也是在中国的首次个展。展厅内最显眼处放置了斯理曼收集的多个音箱环绕而成的柱形装置。装置上的音箱在不同位置低声播放着音乐人Beck创作的纯贝斯曲目，总长为11分59秒。展厅墙面上沿着视线挂着单张、两张、三张至六张成一组的黑白照片。与这些排列整齐的摄影作品相对比的是地面上铺满了的豹纹图案，给白盒子的展示空间设置了大胆而狂野的背景质感。这样的对比似乎呼应了斯理曼对音乐、摄影和时尚的一种理解和诠释。
