1971年，荷兰观念艺术家Bas Jan Ader创作了一部时长3分21秒的录像《我悲伤得无法言语》（I’m Too Sad to Tell You），一个人在镜头前完美演绎了人类的悲伤痛苦，无不令观者动容。驻沪的德国艺术家飞苹果（Alexander Brandt）借用了Ader作品的名字，为自己在奥沙画廊的个展命名，更于展厅入口处张贴巨大的个人照片，其姿态、表情、角度，乃至右下方的签名格式几乎都与Ador的作品如出一辙。哭泣的男人面容被放大，另其悲伤无所遁形。让观众愈加难以避及的，是从这满墙的悲痛开始，对自我情感的洗涤、审视与认定。

一楼展厅里反复回荡的男女呻吟，来自一场“隔靴搔痒”的捉弄。观众可通过“人造皮肤”对屏幕里的男女实施“骚扰”，男女主人公则以动作、表情和声音来回馈访客。挠痒痒是最原始、简单的游戏方式，身体的本能反应传达出紧张、刺激、愉悦和放松等信息，建立起施与受的人际关系，亦带有情色的隐喻。《挠痒》这件暖身作品，如同艺术家狡黠地设置了一个游戏关卡，是正视并接受身体的意识继续向前，还是因道德的羞耻感而选择退出？

《十二个躯体或十二个记忆》播放了十二段录像，分别来自十二个人的叙述。他们回忆着生活中最伤心的经历，关于爱情、家庭、友谊和信仰。二楼展厅布置得有如私家客厅，柔和的灯光、软硬适中的长沙发、有剧情的电视……一切都在告诉你，坐下来，慢慢看，仔细听，悉心感受，直至你的悲伤无法言语。当假象的倾诉对象成真，观众的性别意识、情感倾向都会受到挑战。《亲密电视》邀请观众与斜放的电视机相对而坐，接受电视里异性的感情倾诉，倾诉者面对同性时则缄默不语。施与受的权利关系发生转换，情感的拉锯也由此而生。

回到展览入口，六个屏幕正不断播放着发送算命短信的宣传广告。它迎接你的到来，亦送你离开。开始，还是结束？观众似乎依旧迷惑，应该将自己的“生辰八字”（手机号码）交给艺术家去“玩命”吗？被艺术家调动的情感是真是假？展览呈现了飞苹果对于媒体和互动艺术的兴趣及探索，作为旅居上海多年的老外，他应当深知，互动的要领无关科技，而是植根于复杂的心理，以及人与人之间的关系。

文／ 吴蔚