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卡斯滕·霍勒
卡斯滕·霍勒（Carsten Höller）首次在纽约调研展览“ 体验”, 展出了旋转木马, 巨大的滑梯,感官分离的水箱, 旋转的移动体, 和一些其他的试验性的艺术作品。在这里,这位早前是科学家的艺术家阐述他通过的建立沉浸式的测试人类感知极限的艺术环境来引诱"疯狂"的状态的目的。这位常驻斯德哥尔摩的艺术家占领了整个新博物馆（New
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杨诘苍：千里江山奇妙
杨诘苍早年生活在广东的佛山和广州，自青年时便接受严格的中国传统艺术训练。1982年，作为他在广州美术学院国画系的毕业创作，他画了一幅表现大屠杀的画，画面上堆积着很多被砍下的人头，这幅不寻常的“国画”虽然多少还是符合学院「写实主义」艺术的方针，但还是遭到学系否决；整个八十年代，尤其是研习禅宗及道家思想后，杨的创作愈来愈趋向实验性，他将国画及书法解构成基本元素，反复在画面上涂上一层层的墨，这些“千层墨”绘画把任何可能的诗情画意都磨灭掉。在好些年浸淫在绘画的“死”之后，近年他又将风格突然转向具象，这时他画中表现对象明确、锐利但出其不意，他用工笔技法描绘画中最精致、最细微的各种细节，同時将精神和观念用画简练地呈现出来。
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罗莎琳•克劳斯（Rosalind E. Krauss）
1994年，就在《塞·托姆布雷回顾展》在纽约现代艺术博物馆开幕不久，我有幸在策展人科克·瓦内度（Kirk Varnedoe）的陪同讲解下观看了这个展览。这些作品让我们回顾了托姆布雷从50年代早期的绘画性抽象到后来的标志性风格，即刻入奶油色石膏底的恣意涂鸦，然后，我们来到了他在1957年创作的《奥林匹亚》（Olympia）油画前，这幅画的受献者的名字用黑色潦草地写在上面。瓦内度告诉我，他布展的时候托姆布雷一直在他旁边，给他指出在《奥林匹亚》表面刻上的那个几乎看不见的词——FUCK——所以，尽管这件作品的正式名称是“奥林匹亚”，但献词其实却成了“FUCK奥林匹亚”。
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阿瑟•丹托（Arthur C. Danto）
当我好几次听说那些写过塞·托姆布雷（Cy Twombly）的人表示他们从未见过艺术家本人并为此深表遗憾时，我常为此深受触动。1996年，我非常有幸去了意大利，成为塞的座上宾，两年前，MoMA举办过Kirk
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瞧！这个人
最近人物形象在雕塑作品中重新出现，与目前对主体概念的新一轮关注不无关系。尽管艺术作品作为某一类主体的概念已经变得稀松平常，但它毕竟是现代性划时代的发明，在十八、十九世纪美学理论的急剧变化中逐步明朗。当时，这一理念非常具体地跟绘画联系在一起 ：黑格尔人为，雕塑能够“在身体与精神之间创造出一种统一”，但绘画允许一种更加抽象的“主体性原则”。
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沃霍尔艺术鉴定委员会将被取消
《艺术新闻报》记者Charlotte Burns报道：沃霍尔基金会决定于2012年取消安迪•沃霍尔艺术鉴定委员会。沃霍尔基金会主席Joel Wachs告诉《艺术新闻报》记者：“这既是因为我们的工作重点，也在于我们对沃霍尔的责任。我们的资金应该用于艺术家，而非律师。”
由于过去的一些决定，该委员会频受责难，最近的一次是收藏家Joe
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2011今日艺术奖入围展即将开幕
今日美术馆报道：今日美术馆与瑞信于今年7月6日联合主办了“瑞信 2011今日艺术奖”（CREDIT SUISSE Today Art Award 2011）。经过4个月的作品征集及评选阶段之后，共有6位艺术家入围，他们是：陈界仁、黄然、李牧、刘韡、汪建伟、郑国谷。这些入围艺术家的作品将于10月29日起在今日美术馆展出，获奖者会在2011年12月公布。
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露西-思卡尔
露西-思卡尔（Lucy Skaer）最新完成的定点作品，重新启动了老式的卡乐尔投影仪，目前该作品在英国利兹的抒情映画坊（Lyric Picture House）展出。这件作品由Pavilion当代艺术机构委托，展览截止到12月15日前。
从投影的角度来创作，也是逃避我自己想象力的一种方式。这是创造机械记忆的一种尝试。《废弃的投影胶片》（Film
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毕加索两件被盗作品现身贝尔格莱德
《美联社》报道：塞尔维亚内政部长发表声明，2008年在瑞士一家博物馆展出的两件毕加索作品被盗后已现身贝尔格莱德。《马头》（Tête de Cheval， 1962）和《玻璃杯和罐壶》（Verre et Pichet， 1944）为德国汉诺威斯普伦格尔博物馆（Sprengel Museum）所有，曾在苏黎世附近的一家博物馆的临时展览上被盗。两件作品价值数百万美元。但目前为止盗窃人尚未被绳之以法。
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新陈代谢主义
“3•11”地震半年后，一场大型建筑回顾展在东京森美术馆拉开帷幕。展览的主角是发源于上世纪六十年代，对日本战后重建产生了重要影响的“新陈代谢主义”。从标题可以看出，主办方希望向刚刚蒙受巨大灾难的日本民众发出某种积极的讯号。策划思路虽不出奇，但并不影响单个项目的魅力。加上叙述清晰、资料详尽，如果要了解“新陈代谢主义”的来龙去脉，这场展览绝对不容错过。
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阿布扎比古根海姆博物馆建设工程搁浅
阿布扎比旅游发展与投资公司周日宣布，位于萨迪亚特岛（Saadiyat Island）的古根海姆博物馆建设工程搁浅。这家国有公司已经放弃了与该项目签订建设合同的计划，按照美联社在一篇发表于NPR上的文章中的说法，这也“引起了对高端项目未来的担忧”。
古根海姆项目去年曾一度引起热议。在人权观察组织（Human Rights
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Mircea Cantor荣获马塞尔•杜尚奖
Mircea Cantor荣获法国艺术国际传播协会(Association for the International Diffusion of French Art)颁发的马塞尔•杜尚奖(Marcel Duchamp Prize)。这位罗马尼亚出生的艺术家现生活、工作于巴黎和克路治（罗马尼亚西北城市)。奖励包括在巴黎蓬皮杜艺术中心的315空间举办个展，以及49,000欧元奖金。此前的获奖者为Cyprien
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其貌不扬 [伦敦]
谁曾想到伦敦的阳光如此明媚?周六的午后，天色湛蓝,我走在为一年一度蛇形画廊马拉松艺术展(Serpentine Gallery Marathon)建造的半透明网格圆顶下。今年的主题是“花园”（Gardens）， 这显然是受了Peter Zumthor为这家画廊的第十一个展台所建造的黑色“封闭花园”（hortus conclusus）的启发
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“kuo xuan”
吴山专和英格（Inga Svala Thorsdottir）创造的难以名状的“kuo xuan”是对观众的知识与思辨能力的挑战。因为观者在面对这个符号的时候会自然而然地产生一种解读欲，但这个符号本身给我们提供的视觉信息又是十分有限，因此，我们不得不进入它以外（或背后）的知识维度。正如德国哲学、数学家弗雷格（Gottlob
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蔡艾芳与杨沛铿：漆黑中的影子
歌德的诗歌《魔法师的学徒》里，学艺未精的魔法学徒以咒术驱使扫帚自行打扫，却不懂使之停止的咒语，面对无可控制的重复，失措的学徒用斧头劈开扫帚，结果分成两半的扫帚，各自以加倍速度继续无休止扫涤地板。这种扩张与分离，就如德勒兹所言之真正“重复”。德氏的差异经济学之下，重复不再是“同样”物事之重临，也不是像数字一样把同质性加叠，而是犹如节庆，把事件“第一次”的力量带到n次方。新加坡年轻艺术家蔡艾芳(Genevieve
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张洹：问孔子
艺术家成名后可以选择雇人帮自己画画，自己去做别的事情；也可以选择不断突破自己，挑战不同的艺术领域、材料和技术；在“犬儒”盛行的今天，如果还将视线投向社会、人类生存发展这样的议题，就更令人肃严起敬。当艺术家怀着悲天悯人的责任感追问“这个世界会好吗？”时张洹用提问的姿态寻求解决之道——问孔子。
场面宏大是本展给观众的直接印象，如在美术馆二
