天注定》——四个别人的故事

2013.09.30

在城里办公室看微博上的当代中国大概就是天注定这个样子一个不管你关注的是谁都会看到的中国想象着全体在电脑程序之下使用一种语言操一颗心很显然贾很忧虑也自然不会去回避现实的这些状况条件在变化所以电影要有回应这一次他以及团队使用非常直接易懂的故事讲他听说的不在场时发生的故事尝试与当代社会讲和寻一些出口

贾樟柯,《天注定》,2013高清录像彩色有声,125分钟.

四个故事似乎都是头条新闻山西的一个匹夫打猎有一把枪乡里有个寡头煤老板家在重庆的一个头戴公牛队线帽的匪徒骑着摩托为了路过山西而路过山西然后回家给母亲过寿再过年重庆桑拿房有个姑娘做前台被误认为是小姐出了些事情前台小姐的男友有妻室男人到重庆和姑娘见面临别在火车站分手因为包里的水果刀没过安检女的没能把男的送进站台男人在广东有厂制造业厂里一个小工做工的时候和人闲聊对方工友不小心出了工伤很多泄气的故事放在一起四个故事都见了血三个杀对方一个杀自己发生情节的部分还是在类似县城的地方有一点土一点洋气国的界限清晰拍到陆地的边境即海岸线没有出国小老板姓没这个选择

人的迁徙是贾持续的主题煤老板做飞机张嘉译做动车王宝强骑摩托电影导演很难摆脱对于现代性的思考特别当其肉身所在的实体世界面临持续的颠簸个体迁徙的方式和位移的距离以加速度增长人类的动物性变得那么的不重要机器代替动物成为移动的工具同时机器成为运输动物的工具取代乡政府成为山西县城权力代表的是以私人飞机来回沿海内地的煤矿老板同时拖车之前的运煤工具马匹失去了运输的功能但是消费功能还在可以继续买卖人夹在自然史和现代史之间在一种包裹着人类中心以及赛博文化的新现实在持续输出清晰易阅读的符号和景观的同时应对的策略似乎是另一种超越历史的宇宙秩序和含混且暧昧的表演性一边是广东室外碧绿的芭蕉叶另一边是重庆家里的芭蕉叶墙纸两地间穿梭真与假之间没有障碍

王宏伟在片子里演地头蛇韩东演光顾高级俱乐部的富商贾也一样放开嗓子要拿下徐悲鸿”。一个取材自大众文化浓缩结晶后的情节剧得喊徐悲鸿而不是刘小东俗世的表征要求电影以足够简单清晰的方式呈现无论是形式还是故事都需要绝对的通俗选择侠义也与此有关承袭胡金銓侠女作为首部华语片在戛纳获得肯定的历史不满足只做艺术片导演的贾需要用平凡人的愤怒来包裹自己的雄心壮志超现实并不适合当代武侠而为了如此的清晰度需要放弃暧昧和自我矛盾的可能而是做一部拍给大家的电影

— 文/ 周昕


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叛逆有理——记土耳其女性导演作品展

2013.09.10

阿斯莉奥茨格、《桥上的男人》、2009、彩色有声、83分钟

铁杆影迷们更喜欢的是对新潮流或之前被埋没的新潮流进行发掘并推崇但即使是最铁杆者也很难慧眼识金近期多伦多的TIFUU Bell Lightbox举办的一系列活动其中的好很难有人真正细细体会。“叛逆者大喊”(Rebel Yell)是一个为期一周的项目放映新一代的土耳其女性电影人的作品用选片人Rasha Salti的话讲,“对一个重要现象进行低调的展示”。
这个系列的展映活动举行得很及时尽管近期关于 Yilmaz Güney等导演的国际回顾展令更多观众开始关注土耳其电影丰富的历史但是人们往往忽略近年来势头强健的女性电影人的力量在这样一个电影文化里这些女人几乎是隐身的。(Salti的记录显示50年代到80年代在这个国家制作的4,400部影片中只有52部是女性导演所做。)自从90年代独立电影人所发起的新土耳其浪潮开始后几乎没有女性导演被电影节青睐获得同行如 Nuri Bilge Ceylan Fatih Akin等人的地位这一倾向性的现实也是Salti组织这场活动坚决要纠正的

这里面的很多导演作品都徘徊于记录和叙事之间培林艾斯梅尔(Pelin Esmer)是跟随导演雅武兹奥茨坎(Yavuz Ozkan)学艺的伊斯坦布尔本地人去年拍摄的第二部故事片瞭望塔》(Watchtower)备受好评作品细腻生动。《演戏》(The Play,2005)在故事和技艺上也都很出色这是她参加Lightbox系列的作品是一部关于农村妇女的纪录片记录了土耳其南部山村的一些乡下女人激情满怀排练戏剧的故事

另一个来自伊斯坦布尔的电影人阿斯莉奥茨格(Asli Özge),和艾斯梅尔一样都是受过纪录片的训练实际上,《桥上的男人就是一个非虚构的影片讲述的是在伊斯坦布尔Bosphorus大桥上工作的人们的故事这座桥是连接欧亚大陆的中点奥茨格采用了虚构和纪实的手法片中的非职业演员基本都是在扮演自己由于土耳其的警察部门不准其中的一个主角在屏幕上扮演本人所以这个角色就由原型的兄弟来演)。影片以明快的手法呈现了一个现代的伊斯坦布尔不仅紧扣这座城市不同的文化和经济所产生的紧张性而且紧张之中不失亲切感

平和的自然主义对社会政治环境人际关系的敏锐关注,《桥上的人在奥茨格和她的同代人中建立起了一种联系她们的创作都受到了德国电影人如 Angela Schanelec, Maria Speth, Maren Ade的影响那些导演在创作中所付出的努力同样也对 贝尔敏索勒梅茨(Belmin Söylemez)现在时》(Present Tense)起到了有效的作用这是她的第一部故事片在伊斯坦布尔和Adana以及旧金山都获得了奖项导演本人对角色精心的研究跟Sanem Oge(这里是Mina)精彩的表演分不开这位年轻女人由于婚姻破裂就成为一名占卜者从中寻求庇护这个电影里最讽刺的地方是这个冒牌的先知在解读她的顾客倒置的咖啡杯里的水纹时说的都是自己这方的情况米娜虚假的预言并不可信不过影片却道出了人与人之间的危险与快乐人们经历着如此的人生起伏用尽力气去相信自己在这个世界上还是有一席之地的。“叛逆者大喊给艾斯梅尔奥茨格和索勒梅茨这样的导演提供了一个展现自身实力的机会

叛逆者大喊新一代土耳其女性电影人”822日至29日在多伦多的TIFF Bell Lightbox 举行

— 文/ Jason Anderson /王丹华


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