showing 381 results for: 张达
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Yuji Agematsu：自画像
Yuji Agematsu的作品传达着一种疏松却并非不严谨的节拍感。他曾经跟随传奇波普爵士鼓手米尔福德·格雷夫（Milford Graves）学习打击乐，自由爵士的自由调性和严谨控制在他的作品有着显著的体现。《zip; 01.01.16 . . . 12.31.16,
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蒋竹韵：风中絮语
蒋竹韵在拾萬空间的最新个展冠以“风中絮语”之名，颇有些偏离我们对于他往日作品的鲜明印象。最初带着张狂颠舞的噪音声浪和天马行空的视听（audiovisual）现场闯入中国当代声音艺术界的“积木”（艺术家的昵称），给人的感觉或是剧烈，或是睿智，或是诙谐，但绝不会是“风中絮语”这个标题最初所传达给人们的那种温情脉脉的浪漫氛围。不过，随着观展的深入，随着他以向来安静平稳的语调对其中原委娓娓道来，我们也逐渐被带回到他自己创作历程的真正起点和“本原”。
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龙肝凤脑
展览“龙肝凤脑”的参展艺术家名单被冠以“新锐”的说法值得讨论，虽说要是对应“中坚”的上一辈，他们“新锐”无疑。在场的每位出道都不少于六七年，举办过多次个展，于行业内的人来说，他们都是老资格，“新锐”像是展览强加给媒体及大众的噱头。从市场考虑，当代艺术需要不断以更新鲜的血液来补充，一旦有比较出众的年轻艺术家，短期内必定面临被快速消费。“龙肝凤脑”的被选艺术家都处于类似的位置，他们同系列的作品曾在画廊、美术馆、双年展等大小群展里出现。
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纽约来信：2016，凯撒死了吗？
“再来四年！”
2017年1月10日。奥巴马的总统告别演讲一开场就被一万多名观众的掌声与欢呼声数次淹没。对此，他微笑回应：“你们知道，我不能这么做。”
这是一场台上台下默契上演的心灵鸡汤，让自认开明进步的民主党支持者得以重温美国自华盛顿总统“因美德拒绝王冠”以来民主传统最后的自豪和信心：因特朗普当选而如临大敌的美国人能选择以笑谈来抒
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约翰·伯格（1926-2017）
艺术评论家和小说家约翰·伯格（John Berger）在1月2日去世，享年90岁。虽然伯格因电视连续剧《观看之道》（1972年）和同名书籍而广为人知，但是他著作非常广泛，他的写作颇具胆识和技巧地跨越了多个艺术领域。他1972年的小说《G》被授予当年的布克奖。
伯格出生在伦敦，毕业于牛津的圣爱德华学校。他于
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不合时宜的嚣叫声
11月中旬，我被邀请与纽约的一个写作课班skype视频。数月的中西部生活让我倍感乏味，看到这些衣着讲究、求知若渴的纽约大学年轻人真是高兴。他们背后是无窗的砖墙，开始都略显拘谨，但慢慢就进入了状态。他们读过我关于90年代女权朋克的书，想谈一谈书中内容在今天的意义。这本书是否对当下我们应该采取的行动有所提示。
纽约的朋友们不断给我发来信息
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黄河：狗尿
“狗尿”源于艺术家黄河小时候看过的一则《读者》杂志上的鸡汤故事：雪地上有滩狗尿，有人觉得煞风景，画家却说狗尿是无比动人的琥珀色。黄河视这种美化为对现实的伪饰或逃避，亦对艺术家在此被附加的偏见感到反感，于是她希望这个展览是一滩硬朗的、严肃的、展示现实刺激味的狗尿。
现场是暗的，窗户被黑色厚厚的帘幕完全遮挡起来，只留了左侧展墙矮于一人高处
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杰夫·昆斯为巴黎恐袭受害者创作纪念雕塑
《纽约时报》的Rachel Donadio报道，杰夫·昆斯正在创作一座大型公共雕塑，并计划将其捐赠给巴黎市，以纪念近期恐怖袭击中丧生的民众。雕塑是一只握着郁金香花束的手。
题为《一束郁金香》的雕塑有34英尺高，27英尺宽，作品受到美国的自由女神像启发——那是法国在1865年送给美国的礼物，其它灵感来源包括让-奥诺雷·弗拉戈纳尔（Jean-Honoré
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信息雕塑公路
没顶画廊迁至西岸新空间后的首场展览被命名为“信息雕塑公路”，一方面体现出策展人对于现下世界的理解角度，另一方面也展示了画廊挑选合作艺术家时的“趣味”——这点或许比展览主题本身更值得研究，毕竟，无论对“信息”的强调还是对博伊斯“社会雕塑”的指涉，甚至二者的组合，只是提示出了大致的关注方向，在深入论述缺席的情况下，很难真正给出一种观念上的刺激。
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台北故宫将拆除成龙所捐12兽首复制品
中国台湾网报道：9月22日，台北故宫院长林正仪表示，9月底将移除影星成龙捐赠台北故宫南院的12生肖兽首。
去年12月在台北故宫南院开幕试营运之际，成龙向台北故宫赠送了这组12生肖兽首复制品。然而，岛内有媒体报道该行为是“统战”。随后，有破坏者向龙和马兽首上倒红漆，并在柱子上喷上了的“文化统战”字样。
成龙经纪人
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已故美国著名歌手“王子”（Prince）的派斯利园将被改为博物馆
艺术眼报道：已故美国传奇歌手“王子”（Prince）于今年4月在其工作室兼住所“派斯利园”（Paisley Park）去世。这座园子将被改造为“王子”的私人纪念馆。
目前，改建手续已被送往明尼苏达州昌哈森市相关政府部门，纪念馆计划于
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三次出奇迹
如果巴西和中东在日本相遇会发生什么？艺术总监港千寻将第三届爱知三年展“彩虹商队驿站：创造者之旅”（Homo Faber: A Rainbow Caravan）看作一段旅程，并邀请了两位分别来自圣保罗和伊斯坦布尔的策展人—Daniela Castro和Zeynep Öz—当旅伴。
旅程的设定是带参观者、策展人和艺术家去日本中部的爱知县走
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史国威
史国威近期展览“过四姑娘山”秉承其一贯的创作手法，呈现了一系列“自然景观” 和“现有图像”的C-print手工上色照片。本文中，史国威阐述了他的近期创作在突破绘画与摄影界限上的尝试，以及作品中的色彩处理如何对应艺术家关于主观与客观，真实与非真实的个人思考。
我在早期作品中试图探求当下的一些社会和文化问题，对西方经典题材的挪用也是当时我
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方璐：无限感应
踏入展厅，观众就可以透过屏幕上正在角力与游戏的年轻男女感受到艺术家方璐试图传达的某种激烈的情绪。实际上这件影像作品《没有世界》（2014）是对游行情境的一次模拟性表演，但在影像空旷的背景之下，表演者的行为与动作之中的政治意涵被抽空，他们的活动更接近于某种与世界不可调和的自我意识，而发生的无意义的能量消耗。而“无限感应”之中的三组影像作品有着相似的工作路径，它们都是艺术家通过制造情境，在与表演者共同协商过后，记录下镜头前的自然发生而最终完成的。
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流动的忏悔
上海初夏的一个雨天，一辆白色卡车尾部聚集了一群人。一名穿白色“防护服”、戴白色面具的人，坐在雪白车厢中间的一张桌子前写着什么。他/她只露出一双眼睛，在全白的笼罩中如幽灵一般。人们撑着伞，在车厢这座小剧场前形成了另一道被观看的风景。这是艺术家胡任乂的项目“忏悔车”第二辑，为期五天；车的巡游路线包括圆明园路、威海路、宜山路和武康路（路线选择以停车方便为考量）。车辆停靠时，路人被邀请进入车中写下忏悔并注明国籍，可匿名也可署名。这些字条在下一次展览前都会被私密地保存起来。该项目是胡任乂的系列创作“无限忏悔计划”的一部分，并在微信群与朋友圈中以图文同步直播。
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于吉
工作、生活于上海的艺术家于吉在北京公社的首次个展“黑山”呈现了她近期的艺术实践，在本次访谈中，于吉谈及展览的创作脉络及其对于多元表达的尝试，在行为作品中与他人合作的经验与相应思考，以及一贯的创作内核如何经由不同形式的载体传达。展览将持续至6月18日。
“黑山”延续了我以针对空间、雕塑与身在其中的人之思考为线索的现场实践。这里是一个精心
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赵洋个展
赵洋的个展一共展出了三十多幅怪异但极富寓言色彩的人物肖像和风景画，神秘人物经过简化的轮廓多次出现在其中不少画作中。这些作品的主题似乎取材自神话故事和浪漫主义文学，但其具体指涉并未言明，只有艺术家自己知道。递归的主题，包括时常出现的镜像对称，显示出赵洋对左右对称作为一种二元象征分类的表现的好奇。这一点在《间隙》（2015）中体现得尤为明确，该作品是艺术家对卡斯帕·大卫·弗里德里希（Caspar
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万迪·拉塔那
万迪·拉塔那（Vandy Rattana）在台北的首展回顾了艺术家在过去七年中完成的和未完成的作品，用充满野心的策展方式提出历史叙事的不稳定性。他的作品一贯着重于探究红色高棉时期结束后柬埔寨人民的心理风貌。展览名“透工—万迪拉塔那与他所舍弃的影像”引用精神分析理论中因不同情况而产生特定含义的分析，将艺术家的创作实践与之相比。展览中的拉塔那不仅延续了他作为摄影师和电影导演的声誉，而且在同一时间扮演了作家、研究者和高棉文学出版商的重要角色。通过多重叙事的手法，拉塔那运用虚拟或真实的资料进行创作，描绘出他在不断探索柬埔寨近代史的历程中发掘的民间故事和场所。
