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评论家的评论家
《艺术论坛》年度回顾特刊首次增设“评论家的评论家”（THE CRITICS’ CRITICS）栏目，呼应我们长期以来的“艺术家的艺术家”专栏。新栏目呈现过去一年中的一些最佳评论作品，由我们时代最重要的一些写作者挑选，让我们看到评论在今天仍然具有重要的现实意义。
杰森 · 法拉戈（JASON FARAGO）
《纽约时报》特约评论员，现居纽约。
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奇异时日
名人总在不断相继离世，但近几个月艺术界的逝世人数尤其引人注目，仿佛我们正在为那段始于20世纪60年代纽约的长达几十年的艺术史篇章划上句号。今年3月，我们失去了理查德·塞拉（Richard Serra）；4月，费思·林戈尔德（Faith Ringgold）离世（比萨·巴特勒［Bisa Butler］在我们的夏季刊中曾撰文悼念）；5月，我们又送别了弗兰克·斯特拉（Frank
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当怪物说话时
在莎士比亚《李尔王》的开篇，国王李尔决定将本来选定的继承人——自己最爱的小女儿驱逐出境，因为她拒绝向父王表明爱意，不是说她不愿意说谎，而是“在确乎爱的情况下假装爱，显然是不可能的。”这段故事为语用学里的“非恰切性”（infelicity）提供了绝佳的例子——如果一种言语行为本身虽不算错或假，却无法成功取得它想要取得的效果，它就是“非恰切的”。同样的例子还包括将街头的愤怒归结为间谍机构的影响，或者将抗议者对身边朋友、家人和社区的爱置换为官方许可的国家之爱等等。
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惠特尼双年展2024
作为一个常常被认为把握着时代脉搏的双年展，惠特尼双年展今年展出的移动影像作品几乎全部以历史——其叙事、主体、讲述者——作为重要考量。但是在美国和其他地方，历史本身已经成为当代论争的一个重要议题。谁能料想，我们会像佛罗里达州现在教导人们的那样，去推敲奴隶制是否使被奴役者从中受益？谁又能想到，纽约州有着百年历史的枪支管制法律会遭遇挑战，1864年的堕胎禁令会在亚利桑那州恢复执行？
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风景论再考
1. 松田政男的风景论
自从明治维新以来，日本现代化高速发展，围绕新的时代里新的风景，各种论述也迅速发展。然而，从1960年代末至1970年前期，一个与从明治初期到战后发展起来的国家主义性质的风景论述完全不同的新理论逐渐成形，并引发了激烈的争议。这便是由电影评论家松田政男（下记松田）、电影导演足立正生（下记足立）、编剧佐佐木守（下记佐佐木）、摄影师中平卓马（下记中平）等人所提出的“风景论”。
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克利夫兰FRONT International三年展宣布停办
克利夫兰当代艺术三年展FRONT International组织方于2月9日宣布永久停办该活动，并取消2025年的展览。
FRONT International创始人兼执行董事、慈善家弗雷德·比德威尔（Fred Bidwell）和董事会主席海伦·福布斯·菲尔兹（Helen Forbes
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第六届爱知三年展公布名称和主题
爱知三年展（Aichi Triennale）组织方公布第六届三年展主题和名称，展览将于2025年9月13日至11月30日举办。本届展览名称为“灰烬与玫瑰间的时刻”（A Time Between Ashes and
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元素小说
受意大利化学家/作家普利莫·莱维（Primo Levi）借化学元素隐喻和回顾二战期间自身经历的著名小说《元素周期表》启发，MACA美凯龙艺术中心的展览“元素小说”以自然元素为线索，串联起了一系列批判性的社会叙事，在一个对消费主义和工业资本主义日益不信任的时代里，对现存的种种不公正和不安定因素提出了叩问和反思。参展作品倾向于摒弃机器驱动的精确性和批量生产的商业主义，转而强调一种以有机形状为基础的自然的、有节奏的美学。
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首尔不伤心
20 世纪 30 年代，一位眼光独到的开发商开始在首尔市中心三清洞进行房地产开发。这里的北村曾是一个拥有将近600年历史的古老村庄，直到这个开发商在新一轮的城市发展中使用现代材料来建造韩屋，才最终形成了现在的“北村韩屋村”。现在这里充斥着各种高档住宅，而狭窄蜿蜒的街道也成了游客必去之处。
在首尔艺术周的周一，Various Small
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纽约斯托金艺术中心任命诺拉·劳伦斯为艺术总监和首席策展人
纽约斯托金艺术中心（Storm King Art Center）宣布任命诺拉·劳伦斯（Nora Lawrence）为艺术总监和首席策展人。已经在这间户外雕塑中心担任了十年策展人的劳伦斯将成为该机构首位艺术总监。她将于2022年1月就任这两个新职位，负责监督博物馆的策展计划、购藏、特定场地委托项目、临时展览、出版物和档案。自1974年以来一直担任馆长的大卫·R·科伦斯（David
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到外面去
所有的暴乱都闪耀着世界-历史的光芒，但因乔治·弗洛伊德而起的反抗则格外耀眼，因为它们打开了世界的大门。暴乱通过证明其可能性从而拯救了社会生活，我们在户外戴着口罩站在一起，并没有被疾病击中。这些暴动重建了居所的“外部”，同时也激活了资本主义社会关系的“外部”。在暴乱前，甚至在疫情前，我们的生活与他人的生活似乎是完全隔离开的。
外部的打开
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长沙经验
“今天天气好晴朗…”早上十点，“艺术长沙”的大巴徐徐启动，领队用清亮的山地嗓音唱起了歌。歌声被众人打断后，她仍然保持了职业态度，继续热情讲解长沙的历史文化娱乐。
到达全天活动第一站——美仑美术馆时，美术馆所在的湖南美术出版社大院里已经聚集了来自全国各地逾百人。大家都是为陈淑霞与尹秀珍双个展而来。在宋冬策划的尹秀珍个展“废园”现场，作品
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认知局限
2000年前后，亚洲各大城市涌现的三双年展为观众呈现的还是一片欣欣向荣的景象：“超越边界”（1995年光州双年展）、“都市营造”（2002年上海双年展）、“无法无天”（2000年台北双年展）、 “大浪潮-面向新的综合”（
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即将到来的世界
重量级展览“即将到来的世界：生态作为新政治2030-2100”（The Coming World: Ecology as the New Politics 2030-2100）展望的是一个不太遥远的未来，不过这个关注环境议题的展览却是发生在一个该国总统认为气候变化可带来经济效益的国度。 “即将到来的世界”既囊括了现实的、悲观的预测，也包含了对地球另类共存方式的乌托邦愿景。
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苏珀琪：2018年度最佳展览
“当我们谈论艺术时，我们在谈论什么？”
从繁华走向虚幻，虚幻走向荒芜，又回头走向繁华，这是艺术行政与策展工作无尽的路，当筋疲力竭地参加完无数的开幕、晚宴、VIP活动之后，脑中常浮现这问题。当然，歌舞升平无法盖过艺术展览所发出的严肃之声。请容我无法为艺术排名，因为它不是运动联赛，我其实更想称呼它们“2018年的展览们”——仅是我与各位分享几个2018年让我印象深刻的展览。
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新加坡双年展公布2019年标题
新加坡美术馆（SAM）今天宣布了第六届新加坡双年展的标题和主题。展览名为“正确方向的每一步”（Every Step in the Right Direction），将探讨人类境况，以及对希望的感知如何成为变革的催化剂。双年展由艺术总监帕特里克·弗洛雷斯（Patrick
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苏伟
2017年年底北京寒冬之后，某些秘而不宣的东西呼之欲出，或许是一些与社会形成逻辑紧密相连的生产方式和组织方式。对于文化工作者来说，连接和重看文化生成的原因和文化生产同样迫切。中间美术馆正在展出的“想象·主流价值”试图重新打开文化生产彼此间的界限，进而在不同的历史时刻相互审视。本文中，联合策展人苏伟详述了展览主题产生的经过和背后的观念框架。“想象·主流价值”将持续到2019年3月24日。
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处女地和乌托邦
在韩国水原市立公园美术馆（Suwon I’Park Museum of Art）举办的“欧亚乌托邦：附言”（”Eurasian Utopia”: Post Scriptum）是哈萨克斯坦政府发起、由哈萨克斯坦国家博物馆策划的“聚焦哈萨克斯坦”（Focus
