showing 32 results for: 希区柯克
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处处都是熟人
从威尼斯马可·波罗机场乘坐蓝线船抵达圣马可码头时已近午夜，但夜风里的小酒馆依旧热闹非凡。这是时隔五年后我再次来到威尼斯，一切似曾相识：夹杂着一丝咸味的空气的味道，悠闲踱步的硕大海鸥，贩卖狂欢节面具的街边小店，一晚4欧的游客税，时常拥挤到让人联想起难民船的Vaporetto水上巴士，在运河的毛细血管里摆荡的、色泽近似棺材的贡多拉……以及无所不在的游客们——一如今年威尼斯双年展的主题，处处都是外人（foreigners
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给陈玺安的十个问题
1.你最近看的一场展览是什么？
2024年后只在上海看了一个社区组织的空间：门卫美术馆。感觉有点复古，像是2010年代广东时代美术馆或是比利安娜・思瑞克（Biljana Ciric）的项目会催生出来的地方。但印象深刻的还是上海双年展的电影放映栏目。刚好在前几周，1月底，当天放映菲律宾原住民导演奇拉・塔西米克（Kidlat
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艰难时刻
正如马丁·斯科塞斯（Martin Scorsese）的《花月杀手》（Killers of the Flower Moon）宣布首映时所预示的那样，第七十六届戛纳电影节是长电影之年。事实上，随着电影节前夕完整片单和片长的确认，仔细查看这些选片感觉就像注视着一把（很长的）猎枪的枪管：除了斯科塞斯206分钟的大作之外，还有诸如努里·比格·锡兰（Nuri
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让-吕克·戈达尔（1930-2022）
詹姆斯·昆迪特（JAMES QUANDT）
在生命的最后几年，让-吕克·戈达尔多次宣布他最新的电影会是最后一部作品，但很快又再拍下一部。他在一生中已经无数次与电影告别，尤其为人所知的是1967年，他在《周末》（Week-end）中宣告了“电影的终结”（fin du cinéma），但他仍一直有新片的消息传出，包括最新还未公开的《滑稽的战争》（
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不快乐的结合
真的东西是最不好看的。《胭脂扣》（1987）里的这句台词也适合用来评论导演关锦鹏的作品集整体，其最大特征就是在虚构与真实微妙的界线上持续不断的探险。有时候，关锦鹏满足于停留在抚慰人心、提供情绪宣泄的装置内部，比如感情浓烈、设定烂俗的《蓝宇》（2001）；但另一些时候，他又对类型片的各种约定俗成显出怀疑的态度，比如曲折蜿蜒的元虚构电影《阮玲玉》（1991）。这种对商业电影制作模板的矛盾态度贯穿了从1980年代初开始香港电影产业里涌现的新浪潮运动，其代表影人包括王家卫，在早期还有许鞍华和徐克。作为该运动的典范之作，《胭脂扣》让我们看到了关锦鹏如何借用鬼故事的结构来探索现代性的压力渗入并改变人内心最深处欲望的过程。
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假利润
“这里边唯一值得花钱的就是她”，安娜·狄维（Anna Delvey）说，她举着细长香槟杯的手指向了一张照片，其上是一个包头巾的年轻女性——形象介于流浪儿和希区柯克女主角之间——背对着一栋砖楼，她涂了眼线的双眼里透露出一种坚定。这是Netflix剧集《创造安娜》（Inventing Anna）第二集，我们的主角、由茱莉娅·加纳（Julia
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狗咬狗
“如果我不帮我母亲，如果我不救她，那我会变成什么样的人？”简·坎皮恩（Jane Campion）的新电影《犬之力》（The Power of the Dog）以这个问题开头，画外音来自电影的四位主角之一、青少年彼得·戈登（Peter Gordon，柯蒂·斯密特-麦菲[Kodi Smit-McPhee]饰）。彼得话语和声音中的某些特质立即唤起了我们对《精神病人》（
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不可见的非场域
“没什么可看的。 但如果你们真打算去，这也许可以帮到你，”尼基·史密斯（Nickie Smith）说，她是金钉国家历史遗址（Golden Spike National Historic Site）游客中心的一名员工，她递给我一张复印得很糟糕的地图，但斜睨的眼神里显然包含着警告。这可不是开始十天旅程最后一站的好兆头。
去年夏末，我和我的
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童义欣：纽约市钓鱼之旅
在海外钓鱼，可以是旅人用全球统一生命运动的途径来亲近陌生化本土、寻求野趣的好方法，如林语堂说“人生何事不钓鱼”。但是童义欣在纽约布鲁克林区NARS基金会的个展叫做“纽约市钓鱼之旅”（NYC Fishing
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郭熙：再临者
几天前，我经常光顾的便利店挂出全场七折的告示。很快又改成全场五折。最后，就在它关门歇业前一小时，货架上已几乎空空荡荡，只有寥落的几件商品。这场景让我觉得似曾相识：这不就是郭熙在Vanguard的展览“再临者”吗？再临者被再临了。
Déjà
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叙事的共生与战争
在网络社群的未知异托邦中，我们面对大量的数据与资料，以及各种借民主自由之名植入浮动资本的新社群空间，其中，当然不乏敌我不分的骇客入侵、通讯协定，以及相应而生的“身分”（角色）与虚假个人资料（设定）。在这种失序的荣景中，我们栖身于单一大历史消失的“叙事群世界”（universe of
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特定场域的好莱坞
“行尸：好莱坞在艺术与工艺中的来世”（Walkers: Hollywood Afterlives in Art and Artifact）是纽约移动影像博物馆（Museum of the Moving
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吉姆·坎贝尔：迭加 <惊魂记>
新时线媒体艺术中心屏幕作品系列展第六场是美国艺术家吉姆·坎贝尔（Jim Campbell）的个展“迭加<惊魂记>”。题目中的“惊魂记”指的就是希区柯克1960的著名同名影片。片中女主角在浴室中被杀前因惊吓而尖叫不止的场景不知曾令多少女性感同身受，进而对于在浴室中独处心生恐惧，这些人中也包括了坎贝尔的母亲。在20世纪70年代末的一堂电影课上，时为工程系大学生的坎贝尔透过一台解析电影放映机（analysis
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黑色荒谬
《心迷宫》的原名叫《殡棺》，如果说“心迷宫”是由主题角度为影片命名，那么“殡棺”则准确的透露了影片最核心的叙事运行法则：以“麦高芬”（MacGuffin）为基底，混合了悬念与反讽，以此来提炼不断衍生发展的叙事张力。进一步概括，这是一部罕见的的具有强烈、成熟希区柯克风格与科恩兄弟主题的华语惊悚片。
众所周知，麦高芬这个概念由希区柯克一手
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悲伤之歌: 萨蒂亚吉特·雷伊（SATYAJIT RAY） 的“阿普三部曲”
1992年，在萨蒂亚吉特·雷伊（Satyajit Ray）去世后不久，由这位孟加拉电影大师拍摄的、被公认为世界电影巅峰之作的“阿普三部曲”（Apu triology, 1955-59）的相关珍贵素材和资料被汇集于伦敦，为这三部影片的修复工作做准备。然而1993年7月电影洗印间发生火灾，致使这些原始底片遭受不同程度损坏，修复工作随即暂停。随着时间的推移和数字技术的突飞猛进，CC标准收藏公司(Criterion
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奥斯卡影后琼•芳登逝世（1917-2013）
希区柯克电影《深闺疑云》女主角Joan Fontaine (琼•芳登) 以96高龄逝世。琼•芳登1917年生于日本东京，演员。1940年凭《蝴蝶梦》首次获奥斯卡提名。1941年《深闺疑云》再次获奥斯卡提名，并捧走小金人。
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赵要：你看不见我，你看不见我
在“你看不见我，你看不见我”中，赵要抛出了一个经典的希区柯克式的麦高芬（MacGuffin）：当我们试图沿着既定的路径去追求展示效果时，便会发觉遭遇的其实是悬置的事件。艺术家在此布置了智力陷阱，将破坏性因素埋藏在观者习以为常的认知路线中，同时也向“业内人士”以调侃的语气发问：生产“新”的展览是否是艺术行业默认的游戏规则以及全部意义所在？
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观望洛杉矶:洛杉矶的另类电影和录像
洛城的另类电影和录像
山上那座好莱坞的标志，确立了洛杉矶这座城市与一种媒介之间在文化史上独一无二的身份。电影对这座城市控制得如此彻底，以至于这里的其它艺术形式，尤其是那些拒绝融入主流影业的创作，只能处于黯然之境。如果说非产业文化、平民主义或先锋艺术并不会令投资成本缩水，那么这会被认为是一种很荒诞的提法。
但是在好莱坞，且不谈它的电影
